Меньше блокбастеров, больше арт-хауса: чем удивили Канны-2026

Каннский кинофестиваль 2026 года открылся без голливудского размаха, который задавал тон нескольким последним сезонам.

После громких премьер, вроде «Убийц цветочной луны» и «Аноры», нынешняя программа выглядит ближе к первоначальной роли Канн - месту встречи международного авторского кино.

Фестиваль стал тише, но собраннее. Вместо площадки для запуска блокбастеров и будущих оскаровских кампаний Канны снова строятся вокруг режиссёров, конкурсных фильмов и разговоров о самом кино.

Среди имён, привлекающих внимание, - Педро Альмодовар, Павел Павликовский, Мари Кройцер и Хирокадзу Корээда.

Главным фаворитом критики The Times называют «Отечество» - немецкоязычную историческую драму Павликовского, действие которой происходит в 1949 году.

Фильм рассказывает о писателе Томасе Манне и его дочери Эрике, которые после 16 лет изгнания возвращаются в Германию и едут через страну, всё ещё травмированную войной.

«Отечество» длится всего 80 минут, но критик называет его небольшим и идеально собранным фильмом.

История Манна, оказавшегося между разными интеллектуальными кругами, превращает послевоенное путешествие в размышление о современной поляризации взглядов. Картина получила пять звёзд - самую высокую оценку в подборке.

Высокие оценки получили и другие фильмы.

«Когда наступает ночь» Даниэля Отёя получил четыре звезды. Отёй выступил режиссёром, соавтором сценария и сыграл одну из главных ролей. Драма основана на реальной истории и происходит в оккупированном Лионе в 1942 году.

Герои пытаются спасти еврейских заключённых лагеря от отправки дальше.

Нацистов в кадре не показывают, и от этого тревога только усиливается: приказы выполняют чиновники режима Виши.

Сдержанная актёрская игра и напряжённая режиссура ведут к финалу под дождём - истории о мужестве во время оккупации.

Средняя часть программы оказалась неровной.

«Кантона», документальный портрет Эрика Кантона, сначала выглядит слишком самоуверенным рассказом футболиста о собственной сложной репутации, но становится сильнее, когда переходит к его потребности в отцовской фигуре и связи с Алексом Фергюсоном.

«Кларисса», адаптация «Миссис Дэллоуэй» Вирджинии Вулф, перенесённая в высшее общество Нигерии, лучше всего работает там, где отходит от романа и обращается к колониальному прошлому страны.

«Ещё один день» с Адель Экзаркопулос в роли актрисы с алкогольной зависимостью получился крепким и смотрибельным, но не добавляет ничего принципиально нового к драмам об алкоголизме.

«Искупление», основанная на реальных событиях драма о войне в Ираке с Кеннетом Браной и Хиам Аббасс, местами трогает, но выглядит слишком традиционной и тяжеловесной.

Главные разочарования пришли от громких имён.

«Надежда», фантастический триллер южнокорейского режиссёра На Хон Джина, критики назвали раздутым и повторяющимся, несмотря на сильные экшен-сцены.

Фильм длится почти три часа, слишком долго откладывает первое полноценное появление монстра и, судя по финалу, оставляет место для продолжения или даже франшизы.

«Нежное чудовище» австрийской режиссёрки Мари Кройцер оказалось ещё более серьёзной неудачей. В драме с Леа Сейду и Катрин Денёв певица и пианистка узнаёт, что её муж, вероятно, педофил.

Рецензия критикует фильм за проблемы вкуса, слабые решения и морально сомнительный ход: картина будто подводит зрителя к ожиданию, что он увидит запрещённые изображения на ноутбуке героя.

«Бумажный тигр» Джеймса Грея, участвующий в конкурсе за «Золотую пальмовую ветвь», тоже разочаровал.

В фильме с Адамом Драйвером, Майлзом Теллером и Скарлетт Йоханссон действие происходит в Нью-Йорке 1980-х. Бывший полицейский и его брат сталкиваются с угрозами русских гангстеров.

Критик называет картину беззубой и неубедительной, с заезженным образом еврейской семьи и грубым изображением русского криминального мира.

Первый вывод из Канн-2026 ясен: без привычной голливудской машины фестиваль стал менее гламурным, но более серьёзным.

Слабые фильмы на таком фоне выглядят ещё слабее, зато сильным работам хватает пространства, чтобы прозвучать.